初识刘向久，是在不久前的北湖湿地公园采风创作活动上。踏着青草，傍着花木，画家们通过集中采风，用笔墨油彩聆听自然诗意的回响。刘向久创作的《初春》，让记者驻足许久。画中花朵绿叶交叠辉映，体现出绽放的生命力；空间感十足的倒影，赋予画作律动性与节奏感，展现出生机盎然的北湖一角。
《初春》
北纬40°是地球最浑厚的生命纬度，这个纬度的东北大地上，既有广袤无垠的大平原，也有雄浑浩瀚的长白山，更有滔滔东逝的大江河；有无限生机的春日，郁郁葱葱的夏日，也有萧瑟悲凉的秋日和冷冽肃杀的冬日。白山松水辽阔苍穹灼灼桃花茫茫雪原，每一处景色、每一幅作品，对于画家刘向久而言都是一曲生命的赞歌。
《麦田》
汪曾祺曾说过：“重看我的作品时，我有一种奇怪的感觉，一个人为什么要成为一个作家呢？这多半是偶然的，不是自己选择的。”这段话用在刘向久的油画生涯上似乎也是合适的。8岁那年，在农安县文化馆学习的刘向久初次接触油画，小小的年纪个子不高，一张两三米高的画儿，他需要站在板凳上才能完成。第一次绘画的他感觉自己走进了一个神秘的殿堂，纵使心里万般忐忑，那种充实感也无以言表。之后，刘向久开始系统学习静物、人物、素描、色彩，从那时起他就再没有放下过油画。学习，体悟，探索，沉淀……最终，刘向久考入了吉林艺术学院。现在的他，已经成为一名国家一级美术师，是吉林省书画院的常务院长。
行走天下，落笔成画。具象表现主义派的刘向久常常以北方大地为绘画素材，于自然中汲萃，写生命之赞歌。但早期的他却是以人物创作为主，作品《》就是经典的回忆式创作，是刘向久送给自己的自画像。画作整体是灰蓝色调，呈现出一种模模糊糊的状态。“我创作《》时没有画的很实在，而是用模糊的感觉来代替，因为我想表达自己对前途的迷茫，对体味文化的孤独。同时，我选择溜冰男孩作为‘主角’是为了通过绕圈来表现迷茫的寻找状态。”刘向久说。民间常用“二八月，乱穿衣”来形容初春和初秋时人们乱穿衣服的情况。作品《二八月》通过两个女孩的衣服对比，来表达东西方文化交织碰撞下所产生的文化“二八月”状态。
《》
《二八月》
千禧年初，中国绘画迎来了现代艺术与传统艺术激烈冲撞时期，画家们都在尝试用更为广阔的方式探索绘画语言。经历了多年拼搏生活洗礼的刘向久突然从艺术的迷思中猛省，在情感世界旋转不如把目光放远，到大自然中呼吸吐纳，“那时，我想让自己静下来，不再呐喊，沉淀自己的艺术状态。”作品《干花》就是那一时期刘向久风景类绘画早期的代表作之一，这样一幅用小笔细细勾勒出的作品要画三个月，但也正是这些宁静的日子，为他积累了对植物的充分理解，“后来，我才更自由地画出了《回归》”。
《干花》
经过无数个默默练习、绘画的日夜，画家刘向久迎来了更为成熟、丰富的创作期，作品《厚土》。静静观之，你会发现神秘深邃的玉米大地中可以听到很多种声音，青蛙、蛐蛐……各种昆虫，它们在夜晚的寂静中窃窃私语，这些声音通通被扭曲伸展又盘桓在一起的玉米叶包裹着。它们经过了春天的萌发，夏季的茁壮，最终进入了丰收的状态、涅槃的状态，旺盛的生命力在整个画面中湍流不息，让观者忍不住去猜测、去想象，在画面之外的地方，还有什么人、什么动物正活跃又神秘地栖息于此。谈及这幅作品的创作，刘向久说，“我从小生活在农安，整个农安32个乡一个山包都没有，这里只有河，但在这片东北农村土地上，迸发着无数生机勃勃的生命，我能嗅到它们的味道，听到苞米拔节的响动。”所以，他选择了一种最为直接的表达方式，画面上顶天立地的玉米大地向观者声明着，它想喊就喊得直率，生长就生得恣意，而这也是刘向久对于自己绘画状态和当时内心的一种抒发。
《厚土》
《厚土》之后，就是《回归》的平静到来。也许是在上一幅画作完成的那一刻，刘向久就悄然完成了他艺术理解的又一次成长。这一次，他的内心更为开阔了，“索性就让大地去自由舞蹈吧！”刘向久说。走进画作《回归》，画面上纯洁、阳光的女孩，穿着和天空同色的蓝色衣服，赤脚骑着自行车在玉米地中穿行。在一个快节奏、追求高效率的年代，画家笔下的女孩却在用一种最自然的方式，拥抱着美妙的春光，呼吸着大地的芬芳。自此，刘向久的北方创作理念开始静静萌发。
《回归》
画家的创作过程是心寄浮冰的一方土地。感受大地无穷的生命力，呈现万物原本的生命状态，用自然歌颂生命，是刘向久在创作《大地恋歌春夏秋冬》系列时一直执念于心的准则。刘向久告诉记者，他一直