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对有些人来说
植物是平凡生活里的绿色点缀
是闲来无事把各种美丽花朵
画在纸上的悠闲心情
但对于植物插画师李茜来说
除了这些浪漫之外
植物更是绘画艺术和严谨科学的结合
这个看似柔弱的80后女孩
凭借对野外自然知识的了解
担任过自然历史纪录片
《香格里拉神秘之猴》的科学顾问
以及迪士尼电影《我们诞生在中国》
川金丝猴摄制组的现场制片
跟着摄制组在寒冷的高原上
画中的雪猴
说到她的画画方向
可能大部分人都没有听说过
植物科学画
专职从事这个职业的人
被称为“植物科学绘图师”
在国内，这样的画师还不到10位
第一次接触科学植物绘画时
是前辈曾孝濂的《云南百花图》
她被细腻真实的笔触惊艳了
原来植物还能这么画？
像给植物拍身份证标准照一样
《云南百花图》——来自植物科学画前辈曾孝濂
对于从小出生在苍山脚下
洱海边长大的李茜来说
这些植物再熟悉不过了
温润的气候里，常在野外见到
这些叫不出名字的野花野草
按捺不住对家乡一草一木的热爱
和喜欢绘画的那份执着
她想，或许没有比“植物科学绘图师”
更适合自己的方向了吧
植物名：苣叶报春
大四那年，她被交换到英国念书
在西方，植物科学画一直很受重视
本科毕业后，她就向爱丁堡大学提交了
植物分类学硕士的申请
想要更系统地走进植物世界
西方植物科学绘图师的作品
然而，当她毕业回国后
在西方很受欢迎，待遇颇高的专业方向
在国内却遭到了现实的冷遇
植物分类是一门
既古老又充满新知的专业
需要在学习大量的科学知识后
还要具备勇于探索的科研精神
在科学绘画师的作品里
画得好不好是次要
重要的是：
用画笔客观并细致地描绘
人类对大自然的观察和认识
不像画幅水彩那样简单
植物的花苞、花蕊、根茎……
都要准确地描摹出来
需完整图两侧，画出叶片、花苞、花蕊等细节部位
除了考验画工之外
更考验对植物是否有足够的了解
为了在动笔前做到心中有数
她拿着叶片在灯光下观察
仔细研究叶脉走向
在一天中阳光最好的时候
透过光线拍摄叶子的纹理
很多理论知识也是必不可缺的
各种与植物相关的内容都得了解
比如植物形态学、解剖学、细胞学……
那些专业的术语
正是打开植物世界大门的钥匙
书架上堆着很多相关书籍
在纸上标注植物的各个部位
画的时候还会把实物放在旁边
随时观察、修改
即使一幅看似简单的素描
其实也需要很多支铅笔上色
在这么多知识的储备，细致的描摹之后
才有了笔下这些比照片更生动
比标本更鲜活的“植物写真”
美花报春
长叶绿绒蒿
怒江杜鹃
尽管用水彩上色之后
龟背竹的纹理依然清晰可见
叶子、花朵，当然还有果实
也是植物绘画不可缺少的一部分
有时候甚至需要剥开果实
细致地描绘果核部分
除了漂亮的花草
科学植物绘画还需要描绘一些
普通插画师不会去注意的植物
比如菌类植物……
花菇
松茸
香菇
成为一名合格的植物科学绘图师
除了在家里理论研究和绘图
还需要具备翻山越岭的野劲
深入野地做最原始的观察
李茜跟着一群志同道合的伙伴
进入人烟稀少的森林
爬上米极度易缺氧的高原
只为了接触到最原生的植物
对普通游客来说
山间石缝上生长的野花
只是一道不起眼的风景
而对于他们来说
却可能是发现新物种的意外惊喜
然后要拍摄各种素材
花、叶、果等局部细节
以及周边的生长环境
为一株株植物拍摄鉴定照
衣服一次次被雨水淋湿
再被高原上的烈日烘干
但李茜却依旧向往着野外
这些经历让她知道：
“
地球上原来有很多的远方，很多人迹罕至的角落，依然有简单又美丽的生命存在着。
”
高原上偶遇一片野花
即使回到家中
植物却已然融入了她的生活
家里随处可见她收集的
动植物和原住民文化的照片、插图
电脑里储存着大量野外采风时
拍摄的素材
自然爱好者伙伴们寄来风干的果实
古老的千叶岩碎片
还有采风时捡到的黄羊角、豪猪尖针
这些都是她心爱的宝物
家乡院墙外那些缝隙中顽强生长的野草
对她来说，都是值得留念的风景
在院子里采集的玉兰果
很多人并不理解科学植物画的存在
说有相机记录不就够了？
但对于研究而言
绘画表达的是人类对植物的认识
细致的表达力能传递更多信息
这些是相机无法取代的
李茜从各个角度进行绘图
植物标本又太过脆弱
经不起时间，很快就会干枯变形
丧失原本鲜活的状态
留存的意义也随之减少
此图来自网络，版权归原作者所有
画画这种方式从古沿用至今
虽然古老而原始
却是最能忠实记录植物原貌的方式
双色牛肝菌，对细节进行标注
在爱自然的人的圈子里
人人都有一个自然名
李茜的自然名是“山乌龟
是云南常见的一种植物
代表着坚韧和顽强
就像看似柔弱却内心坚韧的她一样
当越来越多的年轻人
因为各种原因转行，放弃植物科学画
她却坚定地选择留下
看遍了世上的各种繁花
她说，“人倾听着自己的节奏
到了时节就开，到了时节就落
这也是所见的那一百朵花、一千片叶
教给我的事情。”
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