#油画#
欧仁·路易斯·布丹《海滩上的游人》乍一看，《小汉普顿》这幅油画很普通，它保留下来的意义可能是右上角明亮的蓝色颜料运用得好，几笔就把蓝天画出该要的效果，很漂亮。
这幅作品的三分之二是描绘天空，可见它是一幅关于天空作为主题的风景画，向观众讲述了康斯特布尔的优美风景，以及上空不断变化的美丽云朵。
艾米丽·比阿特丽斯·布兰德《小汉普顿》这是一个非常嘈杂的天空，一些白色的颜料是用调色板刀涂抹的，其他部分则是灰色的覆盖色块，它们乱七八糟地混在一起。
它有一种晴朗微风的天气在户外作画的感觉，画风有些像欧仁·路易斯·布丹(-)，尤其是对前景人物的处理，在我们看来，前景人物似乎是经过巧妙的安排，把控了颜色构图。
此外，还有一丝贝尔特·莫里索(-)的用笔特色，这在细节上表现出来，这一细节已经被巧妙而迅速地铺设下来。
《小汉普顿》的细节之一这些前景人物既明确又模棱两可，尽管人们可以辨认出一对戴着帽子和带着雨伞的夫妇。
仔细观察发现，一个人骑着自行车，一个小女孩寄信，一辆马车，再远一点有人推着婴儿车，他们可能穿着深色的护士制服，或者是戴着白色帽子的保姆。
布丹，油画《萨布隆海滩》一只狗并不安静，它在开阔的空间中跳来跳去，这些空间环绕着建筑，主要焦点是灯塔和风车。
两组紫灰色屋顶的小屋环绕着后者，在它们的左边，我们看到了蓝绿色屋顶的灯塔。
我们可以看到一系列的桅杆，第一个插着红旗的桅杆连接着停泊的帆船，几乎就像我们从自己的灯塔视角向外看一样。
莫里索，油画《洛里昂的海港》这幅色彩厚重的风景小画为我们提供了一幅温馨而细腻的时光快照。
这不是一种怀旧的观点，而是一种实用主义的观点，记录了不再存在的行为。
如今，寄信变得越来越罕见，身着制服的保姆成了稀奇之物，风车、马车和工作帆船不再使用，而游艇则在严格意义上是休闲的，通常是富人的。
《小汉普顿》的细节之二这幅画完成后不久，利特汉普顿的风车就被拆除了，现在它已经被遗忘了。
它曾经矗立在那里，就像一个来自另一个世界的建筑；一个没有GPS、精确天气预报和计算机的世界。
这里没有汽车的迹象，因为在20世纪30年代，汽车还是一件新奇的东西。
人们可以通过连衣裙齐膝以下的长度来辨别那个时代的服装，还可以辨别出宽边帽子和三叶草的形状。
《小汉普顿》的细节之三今天，这个公园被称为海港公园，小汉普顿，它仍然是一个休闲和娱乐的地方。
这幅风景画具有优美的空间感和透视感。
这条路与我们看到的场景平行，让我们的眼睛落在草地上，确保了左侧与大海相遇的连续水平线的分层，同样的灰色道路将我们的眼睛带向右侧，与远处的切线相切，让视线在远景停留一会儿。
它的角度非常宽，让人联想到摄影的全景，但使用绘画的戏剧性来唤起刮风的一天的宽视野感觉。
《小汉普顿》的细节之四它既平凡又特别，既公开又私密，是一个平凡而又亲密的时刻。
为什么一些艺术家一直在聚光灯下，而另一些经历了一生的努力的人却逐渐消失了？
一些艺术家用他们的作品抓住了时代精神，不知何故成功地刻画和形象化了他们生活的那个时代的本质。
这可能会为他们创造一个位置，成为公认艺术家万神殿的一部分，并有助于确保他们在名人堂的地位。
然而，这并不能保证有一席之地，因为时尚和艺术是反复无常的，和其他一切一样，受到同样的命运规则的约束。
《小汉普顿》的细节之五由于女性艺术家为平等而进行的历史斗争的性质，她们发现长期获得认可的竞争更加激烈，她们的名字在艺术史书籍中出现的次数较少，有时会被从正典上完全抹去。
《小汉普顿》这幅风景画的作者是女画家艾米莉·布兰德。
艾米莉·布兰德在她的一生中相对成功，就像她画中的正常运转的风车一样，但她的名字已经褪色，几乎被抹去了。
她年出生于林肯，19世纪90年代在斯莱德艺术学院师从亨利·唐克斯和弗雷德里克·布朗，并在皇家学院展出。
布兰德，油画《小汉普顿》她的23件艺术品可以在公共收藏品中看到，包括利物浦的沃克美术馆、考文垂的赫伯特美术馆和博物馆、曼彻斯特美术馆、赫尔的费伦斯美术馆和皇家学院。
这些作品证明了她的独到眼光和户外绘画技巧。
他是俄罗斯优秀的肖像画家，一时失控，反而画出了一幅传神之作
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